vr（虛擬現實）的橫空出世，是人類千百萬年來對超現實孜孜以求的延續。近年來，超現實主義作品頻頻見諸影視，無論是穿越劇還是科幻大片，無不折射出人類試圖超越現實探索未知世界的饑渴，而vr可提供超越現實存在的如夢如幻的虛擬世界，恰好迎合了這種需求。
    
    作為創新措施之一，在今年舉辦的第74屆威尼斯國際電影節上新增設了vr競賽單元。這意味著在追求極致沉浸式觀影體驗的當下，vr電影越來越受到關注。
    
    電影創作新風向
    
    vr電影，即虛擬現實電影，其借助計算機系統及傳感器技術生成三維環境，創造出一種嶄新的人機交互方式，模擬人的各種感覺器官功能包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺等，使人能夠沉浸在虛擬境界中，360度體驗周圍的環境。
    
    作為娛樂產業的重要陣地之一，電影業自問世以來經歷了飛速的發展。而vr這項高新技術的問世勢必會對傳統電影業產生影響。vr電影相比傳統電影，讓用戶不僅僅做一個觀看者，而成為一個參與者沉浸于其中。無疑，vr電影作為一種新興的電影形式，不僅讓很多人為之期待，也讓一些導演躍躍欲試。
    
    近年來，電影人紛紛利用自己的技術優勢和資源開始轉戰嘗試vr電影拍攝。如奧斯卡最佳導演史蒂文·斯皮爾伯格就曾宣布要拍攝面向家庭的vr電影，導演張藝謀也表示未來有機會要進軍vr電影。不過，在斯皮爾伯格看來，vr對于電影制作人來說是一種“危險的媒介”，因為vr的360度視角讓導演的地位降低，鏡頭語言變得不再重要。
    
    受到主流電影節肯定
    
    在第74屆威尼斯國際電影節上，新增設了vr競賽單元，這代表著國際主流電影節第一次認可了vr電影這種全新類別的電影。電影節期間，人們可以通過觀看影片、交互操作等方式體驗虛擬現實技術。
    
    在體驗短片的環節，讓人感受到了藝術家們在探索vr電影的電影語言中遇到的多種可能性。其中，警匪短片《派遣》（《dispatch》）以分割鏡頭、場景置換等形式，讓觀眾同時接收到911接線員、警察、受害者三方的信息，并將觀眾不斷帶入到兇殺現場，感受受害人的緊張、恐懼心情，不僅實現了視覺移動，更讓觀眾實現了身體移動。而《搶奪》（《snatch》）則加入了游戲互動環節，在觀看電影的過程中，觀眾可以參與犯罪行動，通過快速反應協助同伙打開保險箱，手快手慢分別進入不同的故事結局，娛樂性大大增加。
    
    據悉，在這次威尼斯電影節上有22部vr電影展映，其中有4部華語片，包括《自游》、《拾夢老人》、《窗》以及《家在蘭若寺》，其中，vr動畫《拾夢老人》已經與國內觀眾見面，該片片長11分鐘，講述了一個撿垃圾的老人和他的小狗，在巨大的垃圾車中日復一日地撿起別人丟棄的夢想并進行“修復”的故事，大家可以通過各類vr方面的app觀看。
    
    體驗雖好，短板也不少
    
    vr電影才剛剛起步，隨著技術的逐漸完善，vr毫無疑問將給影視行業帶來顛覆性的改變，但成本高昂、制作繁瑣與作品稀缺也是顯而易見的短板。
    
    與傳統電影相比，vr電影高昂的制作成本成為制作人難以逾越的難題之一，一部5分鐘的動畫vr影片的投資大概幾十萬甚至上百萬元人民幣不等，后期的人力成本也非常之高。同時，vr影片的制作周期也相對較長，比如56分鐘的《家在蘭若寺》就制作了大概10個月時間。此外，制作vr電影成本只是眾多難題的冰山一角，vr電影面臨的技術瓶頸、敘事邏輯、拍攝制作和軟硬件技術上的問題都需要一一解決。還有長時間佩戴vr設備讓人產生不適的情況也需要面對。因此，目前vr影片大多數是只能控制在20分鐘上下的短片